1．书写性

笔墨的书写性和它同书法关系的不可分割性是密切相关的。绘画史中，唐代的张彦远、元代的赵孟頫都从不同的角度指出了书法和绘画之间的内在的一些联系，其中暗含了材料和工具的联系，也有观念和形式的联系以及艺术家和解读艺术作品的人及观看艺术作品的人的联系。

随着水墨画的兴起，笔和墨的关系凸现出来，荆浩说吴道子的山水有笔而无墨，项容有墨而无笔。绘画开始自觉的融入进了书法的形式法则。文人绘画运动的大肆发展则自然而然的将书法形式因素带入到了绘画活动中。通过一代又一代人的不断的追求逐渐地演绎而成为了以书法线条入画的重要的绘画形态体系。它是写意花鸟发展下独特的产物，是区别于世界上其他画种的。书法与绘画关系的确立，文人画家的介入书画用笔同法的形式和规律就开始建立并日渐完备。绘画中书法用笔的出现，增加了写意花鸟的审美意味提高了审美本质。

用线来造型是写意花鸟的一种重要的表现手段。八大绘画中独特的线条魅力都特别深刻地反映在了他的作品当中。其书法用笔在其绘画中得到了彻底的贯穿，绘画书写性的表现带给我们非常特殊的视觉感受。立足于中锋基础之上的书法用笔的表现在他的绘画中发挥到了极致。

随着笔墨形式的发展，花鸟画中表现技法的丰富，线的表现形式则更加的多样化，但花鸟画用线造型的本质是始终未变的。写意花鸟的线条不是自然界本身所存在的，他是艺术家根据客观物象以洗练的笔墨概括总结而成的一种图像语言。线条本身所构成的形象不是自然事物的翻版而是艺术家主观加工提炼过的结果。虽然书法的线条和花鸟画中绘画的线条是有别的，但其根本上是一致的。书法所强调的笔力及笔气是写意花鸟画所需要的，特别是在一些形象建构的过程中需要力量感和笔气，用以增加画面的气势和组成客观事物线条的连贯性。

不管是张彦远还是赵孟頫或者是历朝历代的画家理论家对其有怎样的论述，其本质都是书法作为绘画的的基础，书法线条在绘画中的应运是增加了画面的书写性。从清代吴昌硕的绘画作品中所体现出的金石意味不仅增加了画面的架构感和笔力，也从侧面反映了一种书写的味道。

唐代王维以诗人的身份用以水墨写画，后人品评他的画说画中有诗诗中有画。这是对其笔墨趣味的一种评述。文人绘画运动大肆的发展以及画家队伍的壮大，他们追求似与不似之间的艺术表现手段。也就是意味着在绘画的过程中弱化了事物作为客观存在本身所具有的形象性从而加强了艺术家本身对于客观事物形象性的概括总结，表现物象的精、气、神历来是文人画家所追求的，也是他们引为为自豪的；也是他们区别于院体绘画的重要标志。

徐渭对于笔墨的发挥似乎到了极致，他忘乎所以的“玩弄笔墨”。他用豪放洒脱的笔墨表现他对于现世的理解，笔墨与水混合所产生的特殊的微妙的变化给了徐渭绘画本身特有的艺术张力，强化了画面的艺术趣味的同时也能看到其生活情趣的表达。苏东坡就有说“论画以形似，见于儿童邻”，此种观念深入画家之心，以至于现代各种形式风格的大肆流行而忽视笔墨文化的意义，影响至今。

文人绘画的追求让写意花鸟的独特性更加的明显，笔墨的趣味性在写意花鸟画中的价值更加的重要。在弱化了形象的过程中笔墨趣味性的表现则是重中之重，通过用笔用墨来表现艺术家本体对于事物的理解。笔墨发展有不同的表现手段，而不同的表现手段包含着艺术家本身所产生的不同的情感。笔墨文化中的趣味性是对艺术家本身人品的提炼，是对绘画意象的概括总结。如何用以简单洗练的笔墨合适的表达客观物象是画家要解决的问题。古人有言；人品不高，落墨无法一说。写意花鸟画的趣味性体现在笔笔的用墨上边，不同的表现手段，不同的心境。如能心手双畅有利于表现事物。

花鸟画中笔墨的趣味性是和艺术家本身的修养和其人品以及对于客观世界的认知程度和概括力决定的，好的作品是可以细细品读加以玩味的。而此，也正是写意花鸟画笔墨趣味性的体现。

书法和绘画同样是线条的艺术，艺术入画往往是写意花鸟家所要追求的。书法的线条本身就包含有极大的信息量，而书法作为写意花鸟的基础更显出绘画本身要包含的信息。高居翰先生说“绘画本身所能直观展现的内容是画面本身可视的部分，而重要的在于对绘画作品之外的品读。“也就是说一幅画的关键在于他自身所包含的信息量。

与其说画家画的是画不如说画家画的是自己。画家在生活中对于客观事物的观察提炼通过绘画的形式表现出来那麽绘画本身就是具有了生活。中国绘画强调师造化，也就是说需要画家走出去，深入生活观察对象了解对象，分析对象并对其进行艺术的转化，其实也是一个“物我两化的过程”。线条本身就有包含时间和空间的运动，艺术家根据自身心境的变化和表象对象的需要通过改变线条不同阶段时间和空间的变化来强调他的情感。写意花鸟讲究画家的修养，人品，也讲究笔随手动，手随心动，那么在这个层面上就是说线条本身就包含有艺术家的生活的种种。古人言“人书俱老”就是强调生活性和修养含量。另一个方面就是说，写意花鸟讲究师造化，面对自然进行写生。强调画家要深入生活，去生活中发现对象，发现事物的美。

只有在生活中观察，研究事物特点及概括总结事物，如此才是真实的，不是空洞的。写意花鸟画从始至终都是强调生活性的，强调画家表现生活的能力，表现具有生活性质的事物的能力是重要的。也就是说写意花鸟画是具有生活性的，他表达的是艺术家在生活中的诉求。