作画讲究用笔，还须注重用墨，清代画家王原祁说：“用笔用墨，相为表里。”有墨无笔，缺少筋料；有笔无墨，缺少血肉。

关于墨色变化，有“五墨六彩”之说，五墨是指焦、浓、重、淡、清，这是墨阶，运用它的构成搭配，使面面形成节奏和旋律。六彩是指黑、白、浓、淡、干、湿，是画中用墨变化的要素，使墨具有丰富色彩的表现力。

墨法就是用墨的技法，墨法离不开水法，它直接关系到用墨的效果，所以这里将水法归入墨法之中。

一、蘸墨法

作者简介

刘绍勇，号少墉，1945年生于北京，1964年毕业于中央美术学院附中，1987年毕业于北京师范学院中国书法艺术专业。现为北京美术家协会会员，北京书画研究会副会长，北京市西城政协书画研究会常务副会长、中国书画函授大学教授。

麻雀分解绘制技巧

1.用中号羊毫笔调赭石与曙红，侧锋用笔点出头部。注意麻雀的动势，头部倾斜，要画得稍扁长一些。

2.接着用侧锋画麻雀的翅膀，用笔要由虚到实，过渡自然。注意两个翅膀的不同。

3.在赭石中加一些墨，画出羽翼的内层。寓意不可画平、画直。

4.使用中号羊毫笔调和赭石加淡墨，侧锋两笔画出麻雀的尾羽。再以小号狼毫笔蘸取浓墨，在翅膀上自由地点缀一些斑点。

5.将颜色加水调淡，侧锋用笔点画麻雀的腹部形态，顺势点画出麻雀的大腿。

6.使用小号狼毫笔蘸取浓墨勾画鸟嘴、点画腮部。

7.使用小号狼毫笔蘸取浓墨，中锋用笔勾画麻雀的小腿，注意利用运笔的转折表现鸟腿部的关节。

8.继续以中锋用笔勾画鸟爪。

9.由于角度关系，另一侧的鸟腿被身体遮挡，所以只勾画露出的鸟爪。

麻雀的画法二：画头用中等大小的笔调赭墨颜色，侧锋一笔点出头部，画成椭圆形，不能尖。见下图：

画双翅和背部，用赫墨画翅和背，用笔由实到虚，最好出现飞白。见下图：

画飞羽和尾羽 在赫墨中再加一些墨，画飞羽和尾羽，画飞羽不可画平、画直，要保持两个弧形。见下图：

画胸腹用淡墨顺腮往下隔过翅膀画出胸、腹部。见下图：

用浓墨点嘴、眼和腮斑 嘴、眼的位置在头部前下方，麻雀脖颈两侧（腮部）各有一个黑色斑点，要趁湿点出。见下图：

画爪和背部的斑点，麻雀飞行时爪子要收起，背部有大小不等的斑点，也要趁湿点出。见下图：

麻雀的动态规律：“一头多身法”和“一身多头法”与小鸡的动态规律一样，以脖颈为轴，可以任意变化出很多动态。

“一点三线法”画展翅飞行的鸟，头部为一“点”，双翅和背部为“三线”背部代表身子的方向，双翅张开角度不同，就可以变出很多的动态来。